浙产剧《玉茗茶骨》收官后未达预期热度，制片人于正一句“不爆是因为长剧没有观众”的表态，瞬间点燃舆论场。一边是于正将作品遇冷归咎于市场环境的论断，一边是网友“创作不行甩锅观众”的尖锐质疑，这场争议早已超越单一作品的成败，直指影视行业创作困境的核心——当作品未能获得市场认可时，创作者应归因于外部环境，还是向内审视自身？
从作品本身来看，《玉茗茶骨》并非毫无亮点。作为浙江文化艺术发展基金资助项目，该剧以茶道文化为内核，融合悬疑叙事与东方美学，将长嘴壶茶艺、古法炒茶等非遗技艺融入剧情，服化道精致考究，取景地的茶园景致营造出诗意氛围。这样一部兼具文化厚度与制作诚意的作品未能“出圈”，显然不能简单归因于“长剧不受欢迎”。要知道，同一时期并非没有成功的长剧案例，多部扎根现实、叙事扎实的长剧仍能斩获高口碑与高收视，这说明观众并非拒绝长剧，而是拒绝平庸、套路化的长剧。
于正的“甩锅”言论，本质上是行业焦虑的不当宣泄。当前微短剧市场规模持续扩张，用户规模已接近七亿，确实对长剧市场形成了一定冲击。但这并不意味着长剧失去了生存空间，相反，观众在习惯微短剧的即时爽感后，对长剧的期待值更高，更渴望在长剧中获得深度叙事与情感共鸣。于正将作品遇冷简单归咎于“长剧没有观众”，既忽视了观众需求的多元性，也回避了对作品创作本身的审视。网友的质疑恰恰击中要害：“如果长剧没人看，为什么经典长剧至今仍被反复回味？”
影视创作的核心竞争力永远是内容本身。《玉茗茶骨》的争议点或许不在“长”，而在叙事节奏与内容表达的适配度。有观众反馈，该剧虽有文化内核，但悬疑线推进拖沓，情感线铺垫不足，未能形成持续的观剧吸引力。相较于甩锅市场，创作者更应思考如何在长剧篇幅中实现叙事张力与文化表达的平衡。正如业内共识，长剧的优势在于能够通过充足篇幅构建复杂的人物关系、深挖主题内涵，而非单纯依靠时长堆砌内容。
于正的言论之所以引发反感，还在于其违背了创作者的责任担当。一部作品的成败是多重因素共同作用的结果，市场环境、宣发策略、创作质量都可能产生影响。将责任简单推给“长剧形式”，既无法真正找到问题所在，也难以给行业发展提供正向启示。影视行业的健康发展，需要创作者以敬畏之心对待创作，以理性态度审视市场，在作品质量上多下功夫，而非遇到问题就急于“甩锅”。唯有如此，才能产出更多经得起市场和时间检验的优质作品。
